\nPendant un peu plus d\u2019un an, \u00e0 des inten\u00adsi\u00adt\u00e9s diverses, j\u2019ai tra\u00advaill\u00e9 en tant que dra\u00adma\u00adturg pour Exposure Berlin, \u00e9cri\u00advant des textes dans un alle\u00admand, un anglais et un fran\u00ad\u00e7ais plus ou moins cor\u00adrects &<\/span> plus ou moins intri\u00adqu\u00e9s. La pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e pen\u00addant deux semaines, du 12 au 21 octobre 2012, dans un ancien cin\u00e9\u00adma muet de Berlin, le Delphi, et a fait se bou\u00adger entre 200 et 300 per\u00adsonnes chaque soir.<\/em>\n
$\"Victor$ <\/a>
Victor Labarthe, le mac du set de la b\u00fchne
(Toutes les pho\u00adtos qui suivent ont \u00e9t\u00e9 prises par Peter Gesierich.)<\/p><\/div>\n
\n
LE CADRE (ehe\u00adma\u00adliges Stummfilmkino Delphi)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n
Le quar\u00adtier de Wei\u00dfensee, au nord de Berlin, \u00e9tait dans les ann\u00e9es 20 la film\u00adstadt<\/em><\/a> (DE) du cin\u00e9\u00adma alle\u00admand. Fritz Lang, Robert Wiene, Marlene Dietrich, tous tour\u00adnaient dans le coin. Le quar\u00adtier comp\u00adtait une ving\u00adtaine de salles.<\/p>\n
Le Delphi<\/a> (DE) a \u00e9t\u00e9 ouvert en 1929. Ferm\u00e9 en 1959 en rai\u00adson de l\u2019\u00e9tat de la toi\u00adture, endom\u00adma\u00adg\u00e9e pen\u00addant la guerre, il n\u2019avait depuis, et jusqu\u2019aux sept repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtions d\u2019Exposure Berlin<\/em>, accueilli aucun \u00e9v\u00e8\u00adne\u00adment public.<\/p>\n
C\u2019est un v\u00e9ri\u00adtable th\u00e9\u00e2tre, au pla\u00adfond arqu\u00e9, avec une acous\u00adtique claire mais d\u00e9rou\u00adtante, l\u00e9g\u00e8\u00adre\u00adment r\u00e9ver\u00adb\u00e9\u00adrante, qui cha\u00adgrine s\u00fbre\u00adment l\u2019amateur de cocons phil\u00adhar\u00admo\u00adniques. Il y a la fosse d\u2019orchestre et ses cou\u00adlisses, la grande sc\u00e8ne pas tr\u00e8s pro\u00adfonde, le bar qui donne d\u2019un c\u00f4t\u00e9 sur le hall, de l\u2019autre sur la salle elle-m\u00eame, une sorte de grand par\u00adterre de caba\u00adret avec plein de tables et chaises \u2014 pas l\u2019air d\u2019\u00e9poque \u2014, quelques straps dans le fond, et un grand bal\u00adcon semi-cir\u00adcu\u00adlaire qui sur\u00adplombe le bar et un cou\u00adloir qui pro\u00adlonge l\u2019entr\u00e9e.<\/p>\n
\n
$\"Vue$ <\/a>
Vue du balcon<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
STATUT DU TEXTE<\/strong><\/p>\n<\/div>\n
Exposure Berlin<\/em> est, du point de vue du fran\u00ad\u00e7ais \u00e0 l\u2019intellectualit\u00e9 enj\u00f4\u00adl\u00e9e par la poli\u00adtique des auteurs, un pro\u00adjet curieux. Le mot spec\u00adtacle<\/em> ne pose aucun pro\u00adbl\u00e8me. On ne dit pas mon\u00adter une pi\u00e8ce<\/em>, mais la pro\u00adduire<\/em>, et l\u2019ensemble, de l\u2019ing\u00e9son \u00e0 la maquilleuse, s\u2019appelle pro\u00adduc\u00adtion team<\/em>. J\u2019ignore tout du th\u00e9\u00e2tre, mais je crois que \u00e7a vient d\u2019un truc appe\u00adl\u00e9 Regietheater<\/em>, un terme qui d\u00e9signe une mani\u00e8re n\u00e9e dans l\u2019apr\u00e8s-guerre o\u00f9, d\u2019une cer\u00adtaine fa\u00e7on et en termes brech\u00adtiens, la trans\u00adpo\u00adsi\u00adtion sur sc\u00e8ne implique une tor\u00adsion libre du texte (du caviar\u00addage au sam\u00adplage) qui r\u00e9v\u00e8le son ges\u00adtus social<\/em>, ou disons en termes moins conno\u00adt\u00e9s, son sous-texte poli\u00adtique (l\u2019intention de l\u2019auteur est tout \u00e0 fait secon\u00addaire \u2014 c\u2019est pro\u00adba\u00adble\u00adment ce qui m\u2019est le plus sym\u00adpa\u00adthique dans cet affreux nuage de tags \u00e9cul\u00e9s).<\/p>\n
<\/div>\nIl y a \u00e0 la fois viel int\u00e9\u00adres\u00adsant et viel aga\u00ad\u00e7ant apro\u00adpos Regitheater ; j\u2019y revien\u00addrai bien\u00adt\u00f4t ici \u00e0 l\u2019occasion de quelques rap\u00adports de conver\u00adsa\u00adtions avec le col\u00adlec\u00adtif Shakespeare im Park<\/em><\/span> ques\u00adtions demeu\u00adr\u00e9es sans r\u00e9ponses &<\/span> notes arra\u00adch\u00e9es \u00e0 l\u2019aphasie th\u00e9o\u00adrique du col\u00adlec\u00adtif Shakespeare im Park<\/em> dans leurs rela\u00adtions aux auteurs, fussent-ils emerging.<\/a><\/p>\n
DONC D\u00c9J\u00c0 il n\u2019y a pas de pri\u00admau\u00adt\u00e9 natu\u00adrelle du texte sur la tech\u00adnique ou du dra\u00adma\u00adturge sur l\u2019acteur. Les bidouilles non-hi\u00e9\u00adrar\u00adchiques et les entre\u00adtiens trans\u00adver\u00adsaux (dra\u00adma\u00adturge <-> set desi\u00adgner <-> com\u00adpo\u00adsi\u00adteur, par exemple) sont fr\u00e9\u00adquents, m\u00eame si Nikolaus Schneider, le Regisseur,<\/em> qui est aus\u00adsi le pro\u00addu\u00adcer<\/em>, bos\u00adsi\u00adfie.<\/p>\n
$\"Le$ <\/a>
Le cou\u00adloir lon\u00adgeant la salle prin\u00adci\u00adpale et la contre\u00adbasse d\u2019Eva.<\/p><\/div>\n
Aussi, en tant que dra\u00adma\u00adturge, j\u2019\u00e9cris des textes au ser\u00advice d\u2019un script rela\u00adti\u00adve\u00adment pr\u00e9\u00adcis dans ses arti\u00adcu\u00adla\u00adtions (adap\u00adta\u00adtion) et exi\u00adgeant sur le plan dra\u00adma\u00adtur\u00adgique (plu\u00adri\u00adlingue non-tra\u00adduit). L\u00e0-dedans, je suis libre d\u2019imposer des formes, des voca\u00adbu\u00adlaires, des struc\u00adtures et des petites machines th\u00e9o\u00adriques, sus\u00adcep\u00adtibles d\u2019\u00e9voluer en fonc\u00adtion de la r\u00e9flexion dra\u00adma\u00adtur\u00adgique col\u00adlec\u00adtive, mais aus\u00adsi d\u2019influer sur tel choix dans la repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion, voire de d\u00e9tour\u00adner une sc\u00e8ne de son d\u00e9ve\u00adlop\u00adpe\u00adment initial.<\/p>\n
Le texte n\u2019est donc pas une idole de mie de pain, mais une contri\u00adbu\u00adtion qua\u00adsi aspec\u00adtuelle au Gesamtkunstwerk.<\/p>\n
CONDITIONS DE PRODUCTION<\/strong><\/p>\n
Tout le monde s\u2019engage sur une base b\u00e9n\u00e9\u00advole. Est pay\u00e9 en fonc\u00adtion du suc\u00adc\u00e8s public et de la capa\u00adci\u00adt\u00e9 de l\u2019\u00e9quipe \u00e0 rem\u00adbour\u00adser ses inves\u00adtis\u00adse\u00adments \/ dettes. L\u2019ambition d\u2019habiter un lieu comme le Delphi oblige \u00e0 des d\u00e9penses techniques.<\/p>\n
\n
$\"Hendrik$ <\/a>
Hendrik Kussmann, l\u2019homme qui donne le Ton.<\/p><\/div>\n<\/div>\n
Le tout implique une qua\u00adran\u00adtaine de per\u00adsonnes, dont six acteurs et un orchestre de douze musi\u00adciens qui joue chaque soir une musique com\u00adpo\u00ads\u00e9e pour la pi\u00e8ce.<\/p>\n
\n
$\"L\u2019orchestre$ <\/a>
L\u2019orchestre d\u2019Exposure Berlin dans la fosse du Delphi<\/p><\/div>\n<\/div>\n
Les repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtions mobi\u00adlisent encore un nombre cons\u00e9\u00adquent de bar\u00adten\u00adders, put\u00adzers, trai\u00adteurs qui tra\u00advaillent b\u00e9n\u00e9volement.<\/p>\n
\n
$\"Le$ <\/a>
Le bar \u2014 c\u00f4t\u00e9 int\u00e9\u00adrieur \u2014 pen\u00addant une repr\u00e9\u00adsen\u00adta\u00adtion : scep\u00adti\u00adcisme au pre\u00admier plan, oma\u00adgad au deuxi\u00e8me.<\/p><\/div>\n<\/div>\n
\n
$\"Sous$ <\/a>
Sous la sc\u00e8ne, l\u2019acc\u00e8s aux cou\u00adlisses est pro\u00adt\u00e9\u00adg\u00e9 par des fils \u00e9lec\u00adtriques qui font tom\u00adber quand on est saoul.<\/p><\/div>\n<\/div>\n
LE TEXTE<\/strong><\/p>\n
Exposure Berlin<\/em> est une adap\u00adta\u00adtion libre des Mamelles de Tir\u00e9sias<\/em><\/a>, \u00e0 Berlin, en 2012. Les contraintes concer\u00adnant le texte sont les suivantes :<\/p>\n
\u2013 fid\u00e9\u00adli\u00adt\u00e9 de cer\u00adtaines sc\u00e8nes au texte d\u2019Apollinaire, plus ou moins cutup\u00e9<\/p>\n
- nou\u00advelles sc\u00e8nes \u00e9crites en anglais, alle\u00admand, et fran\u00ad\u00e7ais, sans qu\u2019il s\u2019agisse \u00e0 aucun moment de tra\u00adduire, mais en ins\u00adtal\u00adlant des r\u00e9cur\u00adrences et des relais (par\u00adfois au sein d\u2019un m\u00eame mot, par\u00adfois au sein d\u2019une m\u00eame sc\u00e8ne, par\u00adfois \u00e0 quelques sc\u00e8nes d\u2019intervalle) qui prennent en charge la com\u00adpr\u00e9\u00adhen\u00adsion pour les locu\u00adteurs d\u2019une de ces trois langues<\/p>\n
\u2013 sc\u00e8nes chan\u00adt\u00e9es, selon une musique d\u2019inspiration expres\u00adsion\u00adniste com\u00adpo\u00ads\u00e9e par Pucinski paral\u00adl\u00e8\u00adle\u00adment au texte<\/p>\n
L\u2019exercice est nou\u00adveau pour moi. Je suis fami\u00adlier de quelques exp\u00e9\u00adriences d\u2019\u00e9criture mul\u00adti\u00adlingues, j\u2019ai enten\u00addu par\u00adler de langues euro\u00adp\u00e9ennes \u2014 du grec ancien \u00e0 l\u2019anglais ou l\u2019italien \u2014 taill\u00e9es en lit\u00adt\u00e9\u00adra\u00adture<\/em> par des hybri\u00adda\u00adtions lin\u00adguis\u00adtiques volon\u00adta\u00adristes. Je sais que cette hybri\u00adda\u00adtion lin\u00adguis\u00adtique fait aus\u00adsi la fier\u00adt\u00e9 des blooms qui ne parlent que l\u2019anglais du mar\u00adch\u00e9. Je vacille d\u2019ambivalence, me fais lami\u00adner par mon tam\u00adbour \u00e9thique, passe bruyam\u00adment \u00e0 l\u2019essorage ; j\u2019ai l\u2019impression b\u00eatasse de tra\u00adhir mes exi\u00adgences for\u00admelles<\/em> \u2014 wha\u00adte\u00adver this is<\/em>.<\/p>\n
Je d\u00e9cide d\u2019aborder la chose sous l\u2019angle d\u2019un cut-up d\u2019idiomes. Et de d\u00e9fi\u00adnir trois niveaux d\u2019intrication, qui cor\u00adres\u00adpondent aux n\u00e9ces\u00adsi\u00adt\u00e9s dra\u00adma\u00adtur\u00adgiques de sc\u00e8nes dif\u00adf\u00e9\u00adrentes, et qui sont autant de niveaux \u00e9thiques du dis\u00adcours. Je relis la Morale du cut-up<\/a><\/em> de Prigent \u2014 court, simple, exi\u00adgeant &<\/span> lib\u00e9\u00adra\u00adteur comme du Prigent. Dans mon fichier d\u2019approche, je nomme rapi\u00adde\u00adment mes niveaux d\u2019intrications : piz\u00adza, velou\u00adt\u00e9, bouillon. Ces d\u00e9no\u00admi\u00adna\u00adtions sub\u00adsistent par d\u00e9faut.<\/p>\n
\n
$\"Morale$ <\/a>
Morale du cut-up<\/p><\/div>\n<\/div>\n
Un exemple, m\u00eame s\u2019il m\u2019en co\u00fbte. La sc\u00e8ne cen\u00adtrale du dictator\u2019s speech<\/em> (Acte II, sc. 2) est le mono\u00adlogue exta\u00adtique du Mari qui, deve\u00adnu femme mal\u00adgr\u00e9 lui, est res\u00adt\u00e9 le m\u00eame, mais a acquis des capa\u00adci\u00adt\u00e9s de repro\u00adduc\u00adtion qui le grisent. Il est com\u00adpl\u00e8\u00adte\u00adment sous hybris et expose un pro\u00adgramme clas\u00adsique de ras\u00adsem\u00adble\u00adment sous la ban\u00adni\u00e8re de l\u2019ordre, mais son dis\u00adcours ne s\u2019adresse qu\u2019\u00e0 ses reje\u00adtons, dont il a indus\u00adtria\u00adli\u00ads\u00e9 la pro\u00adduc\u00adtion (tout \u00e7a est dans la pi\u00e8ce d\u2019Apo). Il est accom\u00adpa\u00adgn\u00e9 d\u2019une musique auro\u00adrale, outran\u00adci\u00e8\u00adre\u00adment, d\u00e9con\u00adnam\u00adment mahlerienne.<\/p>\n
La der\u00adni\u00e8re appa\u00adri\u00adtion du per\u00adson\u00adnage avant cette sc\u00e8ne, c\u2019est celle o\u00f9, juste apr\u00e8s sa m\u00e9ta\u00admor\u00adphose subie, il se tient, triom\u00adphant, dans une pose qui sug\u00adg\u00e8re la Statue de la Libert\u00e9, mais aus\u00adsi la d\u00e9esse de la Columbia. Il y r\u00e9p\u00e8te \u201cLight !\u201d sur un ton d\u2019abord exal\u00adt\u00e9, puis de plus en plus agres\u00adsif. On com\u00adprend, apr\u00e8s la der\u00adni\u00e8re occur\u00adrence de \u201cLight !\u201d, qu\u2019il s\u2019agissait d\u2019un ordre don\u00adn\u00e9 \u00e0 la pro\u00adduc\u00adtion. Devenu femme, c\u2019est res\u00adt\u00e9 le m\u00eame humain, mais c\u2019est d\u00e9sor\u00admais un corps qui entend se pro\u00adduire<\/em>, c\u2019est-\u00e0-dire se g\u00e9n\u00e9rer.<\/em><\/p>\n
Ce qu\u2019you can tun
\nCe qu\u2019we can tun
\nZusEnsemble
\nVous, me, form un monde newveau
\nLook (guck)
\nWhat wir all \/ Do not listen
\nSons n daugh\u00adters guck (look)
\nWas you can (oui)
\nMaterial of a new
\nA neue Welt of
\nAbondance
\nDo not
\nKinder do not listen
\nTo le ressent\u2019ment, l\u2019anxiouStimme de ceux,
\nOders, die n\u2019ont pas votre force
\nYour meis\u00adte\u00adring, cun\u00adning, (h)abilety \u00e0
\nSeh\u2019n was just vor ihnen lies
\n(extrait)<\/p><\/blockquote>\n
Apr\u00e8s avoir envi\u00adsa\u00adg\u00e9 une ver\u00adsion piz\u00adza, o\u00f9 les idiomes se seraient c\u00f4toy\u00e9s sans vrai\u00adment se tou\u00adcher, sans se rehaus\u00adser les uns les autres ; apr\u00e8s avoir \u00e9ga\u00adle\u00adment envi\u00adsa\u00adg\u00e9 une ver\u00adsion velou\u00adt\u00e9, o\u00f9, dans un esprit plus pro\u00adsa\u00efque, la flui\u00addi\u00adt\u00e9 &<\/span> la conti\u00adnui\u00adt\u00e9 lin\u00adguis\u00adtique auraient \u00e9t\u00e9 prio\u00adri\u00adtaires (mais au d\u00e9tri\u00adment, peut-\u00eatre, d\u2019une puis\u00adsance ryth\u00admique indis\u00adpen\u00adsable), j\u2019ai opt\u00e9 pour la ver\u00adsion bouillon avec cro\u00fb\u00adtons. Les trois idiomes \u2013 alle\u00admand, anglais, fran\u00ad\u00e7ais \u2013 y sont dilu\u00e9s dans une nov\u00adlangue o\u00f9 sur\u00adnagent des mots-cl\u00e9s, des catch phrases qui consti\u00adtuent le noyau dur de la com\u00admu\u00adni\u00adca\u00adtion politique.<\/p>\n
J\u2019en ima\u00adgine la lec\u00adture heur\u00adt\u00e9e, s\u2019interrompant, comme si le lan\u00adgage lui-m\u00eame de ce dic\u00adta\u00adteur \u00e9tait agi\u00adt\u00e9 par des spasmes, des convul\u00adsions qui figurent le vita\u00adlisme du dis\u00adcours et la ges\u00adti\u00adcu\u00adla\u00adtion para\u00addoxa\u00adle\u00adment chao\u00adtique d\u2019un appel \u00e0 l\u2019ordre.<\/p>\n
Ce texte bab\u00e9\u00adlise des extraits divers, par\u00adfois direc\u00adte\u00adment issus de dis\u00adcours d\u2019Hitler, sui\u00advant l\u2019esprit de la lettre : l\u2019utopie d\u2019un nou\u00adveau peuple bai\u00adgn\u00e9 dans l\u2019indistinction mais sans cesse rap\u00adpe\u00adl\u00e9 \u00e0 sa condi\u00adtion g\u00e9n\u00e9\u00adrique (hommes \/ femmes, filles \/ fils).<\/p>\n
Dans cette sc\u00e8ne, chaque idiome est l\u2019expression confir\u00adm\u00e9e de son clich\u00e9.<\/p>\n
L\u2019anglais y joue le r\u00f4le de sta\u00adbi\u00adli\u00adsa\u00adteur, de liant, de base pour la com\u00adpr\u00e9\u00adhen\u00adsion du texte : les mots qui sont pri\u00advi\u00adl\u00e9\u00adgi\u00e9s dans cette langue sont natu\u00adrel\u00adle\u00adment les plus connus, cou\u00adrants, ou trans\u00adpa\u00adrents avec l\u2019un des autres idiomes. Le lan\u00adgage publi\u00adci\u00adtaire, mana\u00adg\u00e9\u00adrial, com\u00admer\u00adcial, est surin\u00adves\u00adti (de la stra\u00adt\u00e9\u00adgie de l\u2019empowerment \u00e0 l\u2019imp\u00e9ratif mi-conseil mi-ordre en pas\u00adsant par les stu\u00adpi\u00addi\u00adt\u00e9s iden\u00adti\u00adtaires habituelles).<\/p>\n
L\u2019allemand est plon\u00adg\u00e9 l\u00e0 par ses qua\u00adli\u00adt\u00e9s pho\u00adniques les plus dou\u00adlou\u00adreuses (sa force conson\u00adnan\u00adtique, ses finales tr\u00e9\u00adbu\u00adchantes). Sa proxi\u00admi\u00adt\u00e9 pho\u00adn\u00e9\u00adtique avec l\u2019anglais m\u2019a per\u00admis de for\u00admer des mots-valises, com\u00adpr\u00e9\u00adhen\u00adsibles pour les locu\u00adteurs des deux langues.<\/p>\n
Quant au fran\u00ad\u00e7ais, je ne sais jamais quoi en dire, mais j\u2019ai le sen\u00adti\u00adment peut-\u00eatre pr\u00e9\u00adsomp\u00adtueux et par trop mater\u00adnel qu\u2019il est moins de la f\u00eate, moins du spec\u00adtacle, et \u00e7a a plu\u00adt\u00f4t ten\u00addance \u00e0 me ras\u00adsu\u00adrer.<\/span> CON<\/p>\n
\n
<\/p>\n
$\"The$ <\/a>
The Husband (Brina Stinehelfer) &<\/span> sein grosses Ich<\/p><\/div>\n<\/div>\n
Il est tou\u00adjours un peu humi\u00adliant d\u2019exposer des recettes si peu fines, si d\u00e9bi\u00adle\u00adment lit\u00adt\u00e9\u00adraires, mais j\u2019ai accep\u00adt\u00e9 pour cette pi\u00e8ce de me for\u00adcer \u00e0 \u00e9crire des textes au ser\u00advice de la th\u00e9\u00e2\u00adtra\u00adli\u00adt\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire, comme \u00e9crit Barthes, au ser\u00advice de cette \u201c\u00e9pais\u00adseur de signes et de sen\u00adsa\u00adtions qui s\u2019\u00e9difie sur la sc\u00e8ne \u00e0 par\u00adtir de l\u2019argument \u00e9crit [cet argu\u00adment \u00e9crit pr\u00e9\u00adc\u00e9\u00addant le texte, en tant que tel, ndm]<\/em>, cette sorte de per\u00adcep\u00adtion \u0153cu\u00adm\u00e9\u00adnique des arti\u00adfices sen\u00adsuels, gestes, tons, dis\u00adtances, sub\u00adstances, lumi\u00e8res\u201d. J\u2019ai accep\u00adt\u00e9 de four\u00adnir la par\u00adtie d\u2019une synes\u00adth\u00e9\u00adsie, des textes qui laissent une place \u00e0 la nais\u00adsance dans le tra\u00advail sur sc\u00e8ne d\u2019un \u201clan\u00adgage ext\u00e9\u00adrieur\u201d \u00e0 lui-m\u00eame, plein et sub\u00admer\u00adgeant. Surtout, j\u2019ai cher\u00adch\u00e9 \u00e0 contra\u00adrier l\u2019\u00e9mergence tant atten\u00addue du sous-texte en n\u00e9gli\u00adgeant le plus pos\u00adsible l\u2019\u00e9paisseur per\u00adson\u00adn\u00e2\u00adgeuse pour me concen\u00adtrer sur une petite balis\u00adtique des situa\u00adtions : pro\u00adjec\u00adtion, por\u00adt\u00e9e, trajectoire.<\/p>\n
Ceci dit, citer Barthes ne me berce d\u2019aucune illu\u00adsion sur la dis\u00adtance infi\u00adnie de ce type de th\u00e9\u00e2tre avec mon axe de ban\u00addai\u00adson brech\u00adto-ada\u00admo\u00advien. Barthes par\u00adle\u00adrait pro\u00adba\u00adble\u00adment ici de dra\u00adma\u00adtur\u00adgie empois\u00adsante et abdi\u00adcante, une cri\u00adtique viable, bien que tein\u00adt\u00e9e d\u2019une posi\u00adtion de prin\u00adcipe r\u00e9frac\u00adtaire \u00e0 l\u2019expressionnisme. Mais la pi\u00e8ce est aus\u00adsi expli\u00adci\u00adte\u00adment tarau\u00addante, poli\u00adti\u00adque\u00adment tarau\u00addante, et j\u2019essaie plus loin d\u2019en d\u00e9fi\u00adnir le ges\u00adtus social<\/em>, pour filer le brecht un peu beno\u00eetement.<\/p>\n
Dans d\u2019autres textes, des chan\u00adsons rim\u00e9es (par\u00adfois ins\u00adpi\u00adr\u00e9es par Bertolt encore) conglo\u00adm\u00e8rent moins fran\u00adche\u00adment les idiomes. Ce sont des adresses au public, elles sont par\u00adfois chan\u00adt\u00e9es au par\u00adterre, au cou\u00adloir, au bal\u00adcon. Elles empruntent au voca\u00adbu\u00adlaire de l\u2019expressionnisme, au folk\u00adlore du conte, et tr\u00e8s occa\u00adsion\u00adnel\u00adle\u00adment, comme pour don\u00adner des petits coups de pieds dans les che\u00advilles de l\u2019idole, \u00e0 des tubes de rnb atter\u00adrants, \u00e0 cer\u00adtains Fleischers, \u00e0 cer\u00adtains Disneys. C\u2019est \u00e0 mille lieues de mon \u00e9thique de tra\u00advail habi\u00adtuelle. C\u2019est aus\u00adsi une fa\u00e7on de trou\u00adver ma place dans l\u2019anglais, dans l\u2019allemand, dans un fran\u00ad\u00e7ais simple et acces\u00adsible aux \u00e9trangers.<\/p>\n
\n
$\"Dylan$ <\/a>
Dylan Bandy, le fan\u00adt\u00f4me op\u00e9\u00adra\u00adtique d\u2019Exposure Berlin<\/p><\/div>\n<\/div>\n
QUELLES MAMELLES ?<\/strong><\/p>\n
Les per\u00adson\u00adnages des Mamelles de Tir\u00e9sias<\/em> sont des monstres de nor\u00adma\u00adli\u00adt\u00e9. Homme et femme sont des freaks de l\u2019ordinaire : un couple, une dis\u00adpute, le d\u00eener qui n\u2019est pas pr\u00eat. Th\u00e9r\u00e8se devient homme, vire ses seins, occupe des posi\u00adtions confis\u00adqu\u00e9es jusqu\u2019alors ; son mari s\u2019accapare la fonc\u00adtion pro\u00adcr\u00e9a\u00adtrice, en indus\u00adtria\u00adlise les pro\u00adpor\u00adtions et s\u2019ali\u00e8ne ses reje\u00adtons. Elle est homme, il est femme, rien n\u2019a chan\u00adg\u00e9. Th\u00e9r\u00e8se est le sol\u00addat d\u2019une nation paci\u00adfi\u00e9e par la dila\u00adpi\u00adda\u00adtion de l\u2019humain dans la com\u00adp\u00e9\u00adtence : cha\u00adcun son r\u00f4le, les mamelles seront bien gar\u00adnies. Ce d\u00e9cou\u00adpe\u00adment du corps, du sexe, du lan\u00adgage selon une ligne de d\u00e9his\u00adcence tatou\u00e9e par l\u2019utilitarisme existe ; il pro\u00adduit des car\u00adto\u00adgra\u00adphies sociales extr\u00ea\u00adme\u00adment r\u00e9gl\u00e9es, des images du corps qui joignent les mamelles de l\u2019utile \u00e0 celles de l\u2019agr\u00e9able.<\/p>\n
Qui pr\u00e9\u00adtend adap\u00adter Les Mamelles<\/em> aujourd\u2019hui, sait que la pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9 magique don\u00adn\u00e9e aux figures d\u2019Apollinaire, et qui rel\u00e8gue l\u2019action dans l\u2019abstraction sym\u00adbo\u00adlique, est d\u00e9sor\u00admais pos\u00adsible, donc in\u00e9vi\u00adtable dra\u00adma\u00adtur\u00adgi\u00adque\u00adment. Toute adap\u00adta\u00adtion qui l\u2019ignore est une panot\u00admime autour d\u2019un impen\u00ads\u00e9. Cet impen\u00ads\u00e9 tient dans l\u2019\u00e9vidence d\u2019une ques\u00adtion, ver\u00adti\u00adgi\u00adneuse : que fait l\u2019entr\u00e9e du sexe dans la sph\u00e8re du modu\u00adlable \u00e0 la ques\u00adtion de l\u2019identit\u00e9 g\u00e9n\u00e9\u00adrique ? On ne peut pas r\u00e9pondre. On peut sug\u00adg\u00e9\u00adrer que rien n\u2019est \u00e9pui\u00ads\u00e9. On peut mettre des gens en cage, c\u2019est-\u00e0-dire sur sc\u00e8ne, et ten\u00adter de les faire quit\u00adter cette sc\u00e8ne. C\u2019est un jeu de lib\u00e9\u00adra\u00adtion, et c\u2019est assez s\u00e9rieux.<\/p>\n
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$\"La$ <\/a>
La sc\u00e8ne de m\u00e9nage et son penseurderodin<\/p><\/div>\n<\/div>\n
En 1916, inter\u00adro\u00adg\u00e9 par Pierre-Albert Birot, dans la revue SIC, sur l\u2019actualit\u00e9 et l\u2019avenir du th\u00e9\u00e2tre, Apollinaire r\u00e9pond :<\/p>\n
Peut-\u00eatre qu\u2019un th\u00e9\u00e2tre de cirque na\u00ee\u00adtra plus violent ou plus bur\u00adlesque, plus simple aus\u00adsi que l\u2019autre. Mais le grand th\u00e9\u00e2tre qui pro\u00adduit une dra\u00adma\u00adtur\u00adgie totale, c\u2019est sans aucun doute le cin\u00e9ma.<\/p><\/blockquote>\n
Cette ambi\u00adtion d\u2019un spec\u00adtacle total et \u201cplus simple\u201d, moins r\u00e9gl\u00e9 par les conven\u00adtions clas\u00adsiques et moins d\u00e9f\u00e9\u00adrent \u00e0 l\u2019\u00e9gard de son texte, ce m\u00eame Birot, cr\u00e9a\u00adteur des Mamelles<\/em>, la nomme \u201cth\u00e9\u00e2tre nunique\u201d (du grec nun<\/em>, main\u00adte\u00adnant). Il ne lui fixe aucune limite : \u201cacro\u00adba\u00adties, chants, pitre\u00adries, tra\u00adg\u00e9\u00addie, com\u00e9\u00addie, bouf\u00adfon\u00adne\u00adrie, pro\u00adjec\u00adtions cin\u00e9\u00adma\u00adto\u00adgra\u00adphiques, pan\u00adto\u00admimes\u201d. \u201cLe th\u00e9\u00e2tre nunique, conclut-il, doit \u00eatre un grand tout simul\u00adta\u00adn\u00e9 conte\u00adnant tous les moyens et toutes les \u00e9mo\u00adtions capables de com\u00admu\u00adni\u00adquer une vie intense et enivrante.\u201d<\/p>\n
Comme beau\u00adcoup de ces d\u00e9fi\u00adni\u00adtions qui sont moins des pro\u00adgrammes que des vel\u00adl\u00e9i\u00adt\u00e9s, elles sont faci\u00adle\u00adment par\u00adta\u00adgeables et Exposure Berlin <\/em>est d\u2019une cer\u00adtaine fa\u00e7on une r\u00e9a\u00adli\u00adsa\u00adtion pos\u00adsible de cette id\u00e9e, avec pour balises esth\u00e9\u00adtiques le cin\u00e9\u00adma expres\u00adsion\u00adniste alle\u00admand. Pour la qua\u00adli\u00adt\u00e9 de ses ombres et l\u2019humanit\u00e9 de ses monstres.<\/p>\n
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$\"Das$ <\/a>
Das Fant\u00f4me &<\/span> la spec\u00adta\u00adtrice en retard<\/p><\/div>\n<\/div>\n
Les monstres sont aus\u00adsi poli\u00adtiques. Quand l\u2019Action Fran\u00e7aise publie en novembre un texte non sign\u00e9 qui attaque vio\u00adlem\u00adment les \u201cboches\u201d, enne\u00admis d\u2019une guerre encore en cours. C\u2019est Apo, fran\u00ad\u00e7ais r\u00e9cent (il l\u2019est depuis 6 mois) et z\u00e9l\u00e9, qui se repa\u00eet de l\u2019obsession de l\u2019ennemi pour l\u2019\u00e9ternelle Paris : il en r\u00eave, le boche, il veut la prendre, c\u2019est l\u00e0 le fond de cette guerre, l\u2019avidit\u00e9 des Allemands pour nos bonnes, nos midi\u00adnettes, nos den\u00adtel\u00adli\u00e8res, nos tou\u00adr\u00e9\u00adfelles. Alors que nul Fran\u00e7ais ne r\u00eave de Berlin.<\/p>\n
Nul Fran\u00e7ais ne r\u00eave de Berlin. C\u2019\u00e9tait il y a un si\u00e8cle.<\/p>\n
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$\"Le$ <\/a>
Le hall et son bar, apr\u00e8s une repr\u00e9sentation<\/p><\/div>\n<\/div>\n
ZANZIBARIS \/ ZANZIB\u00c4RLIN<\/strong><\/p>\n
\u00c0 cette \u00e9poque, Zanzibar, o\u00f9 les Mamelles<\/em> se jouent, est, de Rimbaud \u00e0 Kessel, de Conrad \u00e0 Apollinaire, le nom d\u2019un exo\u00adtisme, d\u2019une sorte d\u2019Eden \u201co\u00f9 il y a \u00e0 faire\u201d (Rimbaud). Le lieu du grand pro\u00adjet de voyage, du d\u00e9pay\u00adse\u00adment, et dont tous, jusqu\u2019aux chan\u00adteurs \u00e0 paillettes plus (et trop) proches de nous, parlent \u00e0 un m\u00eame futur : j\u2019irai \u00e0 Zanzibar.<\/em>..<\/p>\n
En 2012, Berlin et Paris sont d\u2019\u00e9vidents, de trop \u00e9vi\u00addents o\u00f9-il-y-a-\u00e0-faire. Chacun le j\u2019irai de l\u2019autre : Berline fas\u00adcine Parisse et vice ver\u00adsa. Le bac-\u00e0-sable &<\/span> le mus\u00e9e. Au contraire de Zanzibar, ce sont des centres, mais comme ce truc en Z au nom bizarre, ce sont des colo\u00adnies d\u00e9ci\u00adsives du fan\u00adtasme, des Aden d\u00e9ce\u00advants, des villes o\u00f9 s\u2019exilent ceux qui ont encore le choix de leur mobi\u00adli\u00adt\u00e9 : let\u00adtr\u00e9s, bran\u00adch\u00e9s, r\u00e9seau\u00adteurs, cette inter\u00adna\u00adzio\u00adnal krea\u00adtiv qui a des pro\u00adjets<\/em>, ouvre des gale\u00adries de 2m\u00b2 dans d\u2019anciens coupe-gorges, navre mas\u00adsi\u00adve\u00adment, et occa\u00adsion\u00adnel\u00adle\u00adment r\u00e9jouit.<\/p>\n
Ces exi\u00adl\u00e9s r\u00e9cents sont comme un public de bam\u00adbins au cirque : exta\u00adtiques, f\u00e9briles, peu poli\u00adti\u00ads\u00e9s ; ils parlent l\u2019allemand des sp\u00e4\u00adtis, l\u2019anglais des s\u00e9ries, le fran\u00ad\u00e7ais de leurs ann\u00e9es de fac, le turc de\u2026 ah non, non non. Ils ont moins dans la bouche des langues que des logi\u00adciels de com\u00admu\u00adni\u00adca\u00adtion, et le voca\u00adbu\u00adlaire appris au bout de deux-trois ans sanc\u00adtionne la mis\u00e8re de leurs interactions.<\/p>\n
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$\"Le$ <\/a>
Le bar du Delphi, et une fon\u00adtaine \u00e0 Absinthe<\/p><\/div>\n<\/div>\n
QUELLE BABEL ?<\/strong><\/p>\n
Pourtant, le babil qui se parle ici ne suit pas exac\u00adte\u00adment la tan\u00adgente de la babel glo\u00adbale ; il y d\u00e9f\u00e8re ponc\u00adtuel\u00adle\u00adment, mais pas davan\u00adtage fina\u00adle\u00adment qu\u2019un com\u00admen\u00adta\u00adteur poli\u00adtique ou qu\u2019un po\u00e8te contem\u00adpo\u00adrain. Certains man\u00adque\u00adments sont f\u00e9conds, et regret\u00adter ne plus rien savoir par\u00adler c\u2019est encore par\u00adler. Les fai\u00adblesses, les rat\u00e9s, les fautes, font aus\u00adsi nos par\u00adcours dans ces langues, et rient d\u2019une mut\u00adters\u00adprache<\/em> qui porte sa per\u00adfor\u00adma\u00adtion sociale comme une gri\u00admace de vieux civilis\u00e9.<\/p>\n
Comment, dans ces condi\u00adtions lamen\u00adtables, ne pas par\u00adler la langue des autres ? Il fau\u00addrait par\u00adve\u00adnir, dans le che\u00advau\u00adche\u00adment des langues qui s\u2019impose, en per\u00adma\u00adnence, comme un men\u00adtisme<\/a> \u00e0 l\u2019heure du pieu, \u00e0 leur res\u00adti\u00adtuer leur sin\u00adgu\u00adla\u00adri\u00adt\u00e9 his\u00adto\u00adrique (c\u2019est-\u00e0-dire aus\u00adsi bien leur inter\u00add\u00e9\u00adpen\u00addance), leur pro\u00adfon\u00addeur conno\u00adta\u00adtion\u00adnelle (c\u2019est-\u00e0-dire aus\u00adsi bien l\u2019absurdit\u00e9 l\u00e9g\u00e8re de leurs asso\u00adcia\u00adtions), l\u2019\u00e9paisseur de leur s\u00e9di\u00adment (c\u2019est-\u00e0-dire aus\u00adsi bien la constante nou\u00adveau\u00adt\u00e9 des affects qu\u2019elles v\u00e9hiculent).<\/p>\n
Et il fau\u00addrait sur\u00adtout r\u00e9us\u00adsir \u00e0 ne pas leur assi\u00adgner les t\u00e2ches habi\u00adtuelles aux\u00adquelles on les rel\u00e8gue dans le dis\u00adcours cou\u00adrant (l\u2019anglais serait la langue de la com\u00admu\u00adni\u00adca\u00adtion et du com\u00admerce ; l\u2019allemand celle de l\u2019imp\u00e9ratif cat\u00e9\u00adgo\u00adrique et de l\u2019ordre sans sujet ; le fran\u00ad\u00e7ais de la clar\u00adt\u00e9 et du raf\u00adfi\u00adne\u00adment \u00e9li\u00adtiste). Sauf, peut-\u00eatre, quand c\u2019est un grand m\u00e9chant qui parle. C\u2019est comme quand la sor\u00adci\u00e8re sort ses bon\u00adbons, et qu\u2019on sait \u00e0 sa ver\u00adrue qu\u2019ils sont empoi\u00adson\u00adn\u00e9s. Le tout est de rendre le d\u00e9go\u00fbt de la ver\u00adrue plus pre\u00adgnant que l\u2019attrait des bon\u00adbons, je sup\u00adpose. (Et il y a des bon\u00adbons \u00e0 com\u00adbattre, et des ver\u00adrues qui les incarnent.)<\/p>\n
<\/iframe><br>\nLa pre\u00admi\u00e8re par\u00adtie du finale en trois.<\/p>\n<p>Le finale est con\u00e7u comme une sc\u00e8ne cho\u00adrale. La voix du fan\u00adt\u00f4me (Dylan Bandy), soprane d\u2019op\u00e9ra, plane au-des\u00adsus de l\u2019\u00e9gotrip logor\u00adrh\u00e9ique du Mari, et des \u00e9cho\u00adla\u00adlies hal\u00adlu\u00adci\u00adn\u00e9es de Lacouf <span class=\"amp\">&<\/span> Presto. Dans cette pre\u00admi\u00e8re par\u00adtie : l\u2019\u00e9mancipation psit\u00adta\u00adcique, puis mim\u00e9\u00adtique, de ces deux mimes, clowns mal\u00adadroits et jusque l\u00e0 tota\u00adle\u00adment muets (leurs dia\u00adlogues sont pris en charge par des car\u00adtons, comme dans un film muet, pro\u00adje\u00adt\u00e9s sur le mur de la sc\u00e8ne).<\/p>\n<p>Nos oreilles ne sont pas non plus suf\u00adfi\u00adsantes pour envi\u00adsa\u00adger des com\u00adbi\u00adnai\u00adsons de mani\u00e8re effi\u00adcace. Comme tout fran\u00ad\u00e7ais l\u2019allemand me sonne gut\u00adtu\u00adral, fort conso\u00adnan\u00adtique, et un mot comme \u201cGrenze\u201d m\u2019\u00e9voque le tran\u00adchant d\u2019une lame contre le fil de la chair, alors qu\u2019un alle\u00admand y entend des sons com\u00admuns. Toute diph\u00adtongue anglaise est per\u00ad\u00e7ue par un fran\u00ad\u00e7ais comme un glis\u00adse\u00adment dyna\u00admique : dans \u201cgreat\u201d, j\u2019entends l\u2019exclamation embar\u00adqu\u00e9e, les pos\u00adsi\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9s d\u2019accentuation et d\u2019appesantissement sur le glis\u00adsa\u00adto pas \u00e9crit du \u201cea\u201d. Il n\u2019y a qu\u2019\u00e0 jouer au jeu des ono\u00adma\u00adto\u00adp\u00e9es avec un public de par\u00adtout pour se rendre compte de la mis\u00e8re d\u2019une th\u00e9o\u00adrie des iden\u00adti\u00adt\u00e9s lin\u00adguis\u00adtiques fon\u00add\u00e9e sur les sono\u00adri\u00adt\u00e9s. Une oreille a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9\u00adpa\u00adr\u00e9e comme un pia\u00adno de Cage, c\u2019est pas la peine d\u2019en faire un drame.<\/p>\n<p>Rendre ces langues vivantes, en les extra\u00adyant \u00e0 leurs gram\u00admaires, en les inache\u00advant dans le d\u00e9ni assu\u00adm\u00e9 de leurs \u00e9co\u00adsys\u00adt\u00e8mes, c\u2019est donc aus\u00adsi renon\u00adcer \u00e0 l\u2019id\u00e9alisme du vert para\u00addis des babels enfan\u00adtines, et se frot\u00adter \u00e0 la babel glo\u00adbale, poli\u00adtique, c\u2019est-\u00e0-dire essen\u00adtiel\u00adle\u00adment la langue des emplois du temps et de la domes\u00adti\u00adca\u00adtion des \u00e9changes. Faire avec et contre : un cut-up de langues intran\u00adquille, scan\u00add\u00e9 par l\u2019incorrection, bran\u00adch\u00e9 sur l\u2019alternance plu\u00adt\u00f4t que sur la confusion.<\/p>\n<p>On peut aus\u00adsi choi\u00adsir plu\u00adt\u00f4t que subir, et tendre vers un raf\u00adfi\u00adne\u00adment extr\u00eame des conno\u00adta\u00adtions, prendre son Cratyle \u00e0 contre-sens, le remon\u00adter, et jouir de consta\u00adter r\u00e9gu\u00adli\u00e8\u00adre\u00adment que la table, the table et der Tisch ne sont pas l\u2019expression d\u2019une pure \u00e9qui\u00adva\u00adlence. Mais jouir n\u2019est rien, le dif\u00adfi\u00adcile est de s\u2019ajouter ce dont on jouit.<\/p>\n<div>\n<div id=\"attachment_790\" style=\"width: 410px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a class=\"single_photoswipe\" data-size=\"400x266\" href=\"https:\/\/testanonpertinente.net\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/mondeancien.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-790\" class=\"size-full wp-image-790 \" src=\"https:\/\/testanonpertinente.net\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/mondeancien.jpg\" alt=\"\u00c0 la fin tu es l\u00e0 dans ce monde ancien\" width=\"400\" height=\"266\" srcset=\"https:\/\/testanonpertinente.net\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/mondeancien.jpg 400w, https:\/\/testanonpertinente.net\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/mondeancien-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\"><\/a><p id=\"caption-attachment-790\" class=\"wp-caption-text\">\u00c0 la fin tu es l\u00e0 dans ce monde ancien<\/p><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pendant un peu plus d\u2019un an, \u00e0 des inten\u00adsi\u00adt\u00e9s diverses, j\u2019ai tra\u00advaill\u00e9 en tant que dra\u00adma\u00adturg pour Exposure Berlin, \u00e9cri\u00advant des textes dans un alle\u00admand, un anglais et un fran\u00ad\u00e7ais plus ou moins cor\u00adrects <span class=\"amp\">&<\/span> plus ou moins intri\u00adqu\u00e9s. La pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 jou\u00e9e pen\u00addant deux semaines, du 12 au 21 octobre 2012, dans un [\u2026]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"wp_typography_post_enhancements_disabled":false,"footnotes":""},"categories":[2773],"tags":[],"class_list":["post-777","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-post"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/777","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=777"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/777\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=777"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=777"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/testanonpertinente.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=777"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}