{"id":915,"date":"2016-12-14T15:50:03","date_gmt":"2016-12-14T14:50:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.testanonpertinente.net\/locule\/?p=915"},"modified":"2024-08-12T14:32:01","modified_gmt":"2024-08-12T13:32:01","slug":"915","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/testanonpertinente.net\/?p=915","title":{"rendered":"acton painting, al\u00e9atoire, Beethoven, bourgeoisie, chance, contingence, correction, destin, fatalit\u00e9, forme, fortune, homog\u00e8ne\/h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, klee, l\u00e9galit\u00e9, litt\u00e9ralit\u00e9, nominalisme, pollock, random, r\u00e9tr\u00e9cissement, s\u00e9rieux, style, stylisation (Adorno, Th\u00e9orie esth\u00e9tique)"},"content":{"rendered":"

Le s\u00e9rieux chez Beethoven est bour\u00adgeois. La contin\u00adgence d\u00e9borde sur le carac\u00adt\u00e8re for\u00admel. Finalement, la contin\u00adgence est une fonc\u00adtion de la struc\u00adtu\u00adra\u00adtion com\u00adpl\u00e8te et crois\u00adsante. Des choses appa\u00adrem\u00adment aus\u00adsi mar\u00adgi\u00adnales que le r\u00e9tr\u00e9\u00adcis\u00adse\u00adment tem\u00adpo\u00adrel de la dimen\u00adsion des com\u00adpo\u00adsi\u00adtions musi\u00adcales et les for\u00admats r\u00e9duits des meilleurs tableaux de Klee peuvent s\u2019ex\u00adpli\u00adquer ain\u00adsi. La r\u00e9si\u00adgna\u00adtion devant l\u2019es\u00adpace et le temps c\u00e9da \u00e0 la crise de la forme nomi\u00adna\u00adliste au point de l\u2019in\u00addif\u00adf\u00e9\u00adrence. L\u2019action pain\u00adting, la pein\u00adture infor\u00admelle et la musique al\u00e9a\u00adtoire ont peut-\u00eatre pous\u00ads\u00e9 \u00e0 l\u2019ex\u00adtr\u00eame ce carac\u00adt\u00e8re de r\u00e9si\u00adgna\u00adtion : le sujet esth\u00e9\u00adtique se dis\u00adpense de l\u2019ef\u00adfort de la mise en forme de la contin\u00adgence adverse qu\u2019il d\u00e9ses\u00adp\u00e8re d\u2019ac\u00adcom\u00adplir plus long\u00adtemps. Il impute pour ain\u00adsi dire au contin\u00adgent la res\u00adpon\u00adsa\u00adbi\u00adli\u00adt\u00e9 de l\u2019or\u00adga\u00adni\u00adsa\u00adtion. Mais, \u00e0 nou\u00adveau, le gain s\u2019ins\u00adcrit en faux. La l\u00e9ga\u00adli\u00adt\u00e9 for\u00admelle qu\u2019on croit dis\u00adtil\u00adl\u00e9e de la contin\u00adgence et de l\u2019h\u00e9\u00adt\u00e9\u00adro\u00adg\u00e8ne reste elle-m\u00eame h\u00e9t\u00e9\u00adro\u00adg\u00e8ne et non obli\u00adga\u00adtoire pour l\u2019oeuvre d\u2019art, oppo\u00ads\u00e9e \u00e0 l\u2019art parce que lit\u00adt\u00e9\u00adrale. La sta\u00adtis\u00adtique sert \u00e0 se conso\u00adler de l\u2019ab\u00adsence de forme tra\u00addi\u00adtion\u00adnelle. Cette situa\u00adtion s\u2019ins\u00adcrit dans la figure de la cri\u00adtique de cette absence. Les \u0153uvres d\u2019art nomi\u00adna\u00adlistes ont tou\u00adjours besoin de l\u2019in\u00adter\u00adven\u00adtion de la main direc\u00adtrice qu\u2019elles cachent \u00e0 cause de leur prin\u00adcipe. Dans la cri\u00adtique extr\u00ea\u00adme\u00adment objec\u00adtive de l\u2019ap\u00adpa\u00adrence s\u2019in\u00adtro\u00adduit un \u00e9l\u00e9\u00adment d\u2019ap\u00adpa\u00adrence aus\u00adsi irr\u00e9\u00adduc\u00adtible peut-\u00eatre que l\u2019ap\u00adpa\u00adrence esth\u00e9\u00adtique de toute \u0153uvre d\u2019art. Fr\u00e9quemment, dans les pro\u00adduits artis\u00adtiques du hasard, on res\u00adsent la n\u00e9ces\u00adsi\u00adt\u00e9 de sou\u00admettre au choix ces pro\u00adc\u00e9\u00addures en quelque sorte sty\u00adli\u00adsantes. Corriger la for\u00adtune<\/em> consti\u00adtue la fatale des\u00adti\u00adn\u00e9e de l\u2019oeuvre d\u2019art nominaliste.
\nDer Ernstfall bei Beethoven ist b\u00fcr\u00adger\u00adlich. Zuf\u00e4lligkeit griff auf den Formcharakter \u00fcber. Am Ende ist Zuf\u00e4lligkeit eine Funktion anwach\u00adsen\u00adder Durchgestaltung. Scheinbar Peripheres wie die tem\u00adpor\u00e4re Schrumpfung des Umfangs musi\u00adka\u00adli\u00adscher Kompositionen, auch die Kleinformate der bes\u00adten Bilder von Klee m\u00f6gen so sich erkl\u00e4\u00adren. Resignation vor Zeit und Raum wichen vor der Krisis der nomi\u00adna\u00adlis\u00adti\u00adschen Form auf den Punkt als einen von Indifferenz zur\u00fcck. Action pain\u00adting, infor\u00admelle Malerei, Aleatorik moch\u00adten das resi\u00adgna\u00adtive Moment ins Extrem trei\u00adben : das \u00e4sthe\u00adtische Subjekt dis\u00adpen\u00adsiert sich von der Last der Formung des ihm gegen\u00fc\u00adber Zuf\u00e4lligen, die es l\u00e4n\u00adger zu tra\u00adgen verz\u00adwei\u00adfelt ; es schiebt die Verantwortung der Organisation gleich\u00adsam dem Kontingenten selbst zu. Der Gewinn steht aber\u00admals falsch zu Buche. Die ver\u00admeint\u00adlich aus dem Kontingenten und Heterogenen des\u00adtillierte Formgesetzlichkeit bleibt ihrer\u00adseits hete\u00adro\u00adgen, f\u00fcrs Kunstwerk unver\u00adbind\u00adlich ; kunst\u00adfremd als buchst\u00e4\u00adbliche. Statistik wird zum Trost f\u00fcr die Absenz der tra\u00addi\u00adtio\u00adnel\u00adlen Formen. Diese Situation schlie\u00dft in sich die Figur der Kritik an ihr ein. Nominalistische Kunstwerke bed\u00fcr\u00adfen stets wie\u00adder des Eingriffs der len\u00adken\u00adden Hand, die sie ihres Prinzips wegen cachie\u00adren. In die extrem sachliche Kritik des Scheins ger\u00e4t ein Scheinhaftes hinein, so unab\u00adding\u00adbar viel\u00adleicht wie der \u00e4sthe\u00adtische Schein aller Kunstwerke. Vielfach wird die Notwendigkeit versp\u00fcrt, in k\u00fcnst\u00adle\u00adri\u00adschen Produkten des Zufalls diese gleich\u00adsam sti\u00adli\u00adsie\u00adren\u00adden Prozeduren der Auswahl zu unter\u00adwer\u00adfen. Corriger la for\u00adtune ist das Menetekel des nomi\u00adna\u00adlis\u00adti\u00adschen Kunstwerks.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"