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Lu

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Mode : Lu

My youthful commitment to the identity of beauty with freedom had been experimental, in the sense that usefully recognizing oneself as a girl was an experiment. I had absorbed the commitment from the literature, trying it on like a rhetoric that I called passion, loving the interior thrill of difference I felt as the tiny identifications operated within me, interpreting the thrill as my own emotion, not recognizing that what this thrill covered over was a worried questioning, not yet linguistic, about the scorn that bordered beauty’s literary description. The man-poets scorned what they desired ; their sadistic money was such that the object scorned was endowed with the shimmer of sex. How radiant we were in our gorgeous outfits and our bad moods ! Oh, and this ignited poetry. Baudelaire scorned Jeanne Duval and every female he dallied with, or at least did so on paper, Ted Hughes scorned Sylvia Plath, Ezra Pound scorned Djuna Barnes, George Baker scorned Elizabeth Smart, everybody scorned Jean Rhys. Proust did not scorn Albertine because Albertine was a man. The she-poets perished beneath the burden of beauty and scorn. This is what I observed. This was the formal sexuality of lyric. Who was I then, what was I, when I, a girl, was their reader, the reader of the beautiful representations ? Who was I if I became the describer, and how could I become this thing before perishing ? Would I then even recognize myself ? Because I saw the perishing everywhere. Daily I read it. The freedom of desiring and its potent transformations seemed not to belong to beauty, just to beauty’s describer. Anyone without a language for desire perishes. Any girl-thing. My questions emerged then as a mute, troubled resistance to the ancient operation that I also craved. Certainly the poem must become something other than this contract. I seemed to have been wrong about most things, except for my will to write and to read. That and the stain. Even so, I did not want to give up on beauty altogether, so gently I set it to the side, and with it the philosophical potency and freedom of the bad mood. Certainly I would return to beauty, I would return to the bad mood. I would arrive at anger.

For now I would continue to test the hypothesis of lust. I would test it in bookshops, in museums, and at fountains. I would test it, as I have described, in attic rooms, maid’s rooms as they were called. As unfixed lust, in fact a maid, I would write, I would perambulate and peruse. I would forget not to stare. I would move towards what I desired. I would make myself understood. What I wrote about in my heavy hard-bound diary : about a girl living in a room, getting dressed, buying food, fucking, the goddamned tulips ugly in the dark. These were historical records about things that might never have before existed, if I were to judge by the literature. Before I began to write what I needed to write, an event that, to my considerable dissatisfaction, would not begin for some years (lines such as ‘even the musking tulips’ would assert themselves, unwelcome even at the moment of transcription), I had to set the record straight, establish an archive. This would be my foundation. I had to describe everything, from the perspective of the lust of a maid. I did it altruistically, for the future. It would not be attractive. It would show my unkindness, the banality of my appetites, the small lies I told, the wilful omissions. My descriptions would not be about being seen, nor about the striving for that position within the lyric contract. Being seen by money was a form of incarceration within an enforced aesthetic constraint. Within this contract, aesthetic judgments are the same judgments that assess financial risk. Is the girl productive ? Lucrative ? Accessible ? Against this odious assessment, I began the slow accumulation of the documents of the incommensurable procedures, procedures for which I was not a sign, but an untrained actor, a bad actor, a hack of a sentence writer, an anonymous fuck. If the result seems merely decorative, ornamental, it’s because now realism has become another name for capital.

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Baudelaire, so bitterly wracked with ambivalence, with rejection and debt, anachronistically repudiated the ideology of capital. His realism would recognize the spiritual complexity of dispossessed lives. He undoubtedly projected his aesthetic emotions on those outsiders cursed by Haussmann’s city ; he loved actresses, street singers, old women, acrobats, and prostitutes. He loved Jeanne Duval. He reconstructed the baroque city he required in Le Spleen de Paris, a city whose equivocity could enfold both pleasure and doubt. In Baudelaire’s cosmos, bizarre beauty was necessarily striated with irony, anger, and refusal.

The old pleasure had been lost, and the new had not yet been made. Jeanne’s body was not her body ; it was the field of an aesthetic proclamation and its withdrawal. Her body was the ground for the refracted self-identity of these bohemian cadets. Carmine-bronze-violet-tinted-blue-black, they described her to one another ; they recognized each other by means of the screen of her skin. She lived, as I said, on the second floor, facing the court, with her blonde maid Louise. They had no cook and no kitchen, so the two women would go to eat together in restaurants. Their home was open to any who wished to pay a visit, and from these guests she asked for nothing, since the household was entirely provided for by her lover, Baudelaire. Furthermore she was free, said Nadar, to accept any intimate attentions, since at that time their youthful circle regarded monogamy as a sort of crime. In the afternoon, between the hours of two and four only, her door was closed ; this was when Monsieur would visit her, and also every night.

Banville had first met Baudelaire strolling in the Luxembourg Gardens, by means of their common friend, the journalist Privat d’Anglemont. ‘Tiens,’ Privat d’Anglemont said to his companion, at the sight of the approach of the young poet through the foliage, ‘c’est Baudelaire’ : Baudelaire, with his little pointy beard, nipped-in black velvet smock, and silver-headed walking stick, who seemed to have stepped from a van Dyck. And then the three men spent the entire night walking together in the city.

In the morning we had more whisky, and chocolate. I was puffy and slick and my lips were kissed raw, and I went to vomit behind the plastic curtain. Magnificent. There was no need for modesty. This is what beauty was for in some songs. Some say they only flirted, but my song was not that one. Later he asked if I would care to be prostituted. No, I said.

If he could pimp, I could write.

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Do you sometimes at earliest waking observe yourself struggling towards a pronoun ? Do you fleetingly, as if from a great distance, strain to recall who it is that breathes and turns ? Do you ever wish to quit the daily comedy of transforming into the I-speaker without abandoning the wilderness of sensing ? The sensation isn’t morbid ; it is ultimately disinterested. For me it’s a familiar moment, boring and persistent and disappointing. Again one arrives at the threshold of this particular, straitening I. With a tiny wincing flourish one enters the wearisome contract, sets foot to planks. Daily the humiliation is almost forgotten, until it blooms again with the next waking. It is an embarrassing perception best stoically flicked aside, left unreported. With an obscure hesitation one steps into the day and its frame and its costume.

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The nervous fluid of a city is similar to a grammar or an electric current. Loving and loathing, we circulate. I myself did not exist before bathing in this medium. Here I become a style of enunciation, a strategic misunderstanding, a linguistic funnel, a wedge in language. Here I thought I’d destroy my origin, or I did destroy it, by becoming the she-dandy I found in the margins of used paperbacks. What do I love ? I love the elsewhere of moving clouds.

Reading unfolds like a game called ‘I,’ in public gardens in good weather, in a series of worn-down hotel rooms, in museums in winter, where ‘I’ is the composite figure who is going to write but hasn’t yet. If I am not alone in these rooms, if I could be known, it would be by the skinny red-haired street singer, the secretary of Cologne in her ironical cast-off dress, the hard-shod horsegirls neighing in the dark apartment, by similarly hybrid she-strangers and foreigners, any girl with the combined rage of lassitude and complicity. They are blazons. Cool threads of anger bind me to them. We cease to be human. We’re neutral, desituated clouds. There is nothing left to fear. This realization is a vocation.

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Mais je veux partir, je veux monter l’escalier, et dussé-je n’avancer que par culbutes. De la société, je me promets tout ce qui me manque, l’organisation de mes forces surtout, auxquelles ne saurait suffire le genre d’exaspération qui constitue l’unique possibilité de ce célibataire de la rue. Pour celui-ci, il est déjà bien content s’il parvient à maintenir sa personne physique, d’ailleurs pitoyable, à défendre les quelques repas qu’il prend, à éviter l’influence des autres, bref, s’il conserve tout ce qu’il est possible de conserver dans ce monde dissolvant. Mais ce qu’il perd, il essaie de le regagner par force, fût-ce transformé, fût-ce amoindri, ne fût-ce même son ancien bien qu’en apparence (et c’est le cas la plupart du temps). Sa nature relève donc du suicide, il n’a de dents que pour sa propre chair, et de chair que pour ses propres dents. Car sans un centre, une profession, un amour, une famille, des rentes, c’est-à-dire sans se maintenir en gros face au monde – à titre d’essai seulement, bien sûr, – sans décontenancer en quelque sorte le monde grâce à un grand complexe de possessions, il est impossible de se protéger contre les pertes momentanément destructrices. Ce célibataire avec ses vêtements minces, son art des prières, ses jambes endurantes, son logement dont il a peur, et avec tout ce qui fait d’autre part son existence morcelée, appelée à ressortir cette fois encore après longtemps, ce célibataire tient tout cela rassemblé dans ses deux bras, et s’il attrape au petit bonheur quelque infime bibelot, ce ne peut être qu’en en perdant deux qui lui appartiennent. Telle est naturellement la vérité, une vérité qu’on ne peut montrer aussi pure nulle part. Car celui qui se présente réellement en bourgeois accompli, celui, donc, qui voyage sur mer dans un bateau avec l’écume devant lui et le sillage derrière, c’est-à-dire tout environné de gros effets, à la grande différence de l’homme sur ses quelques bouts de bois qui se heurtent encore les uns les autres et se font couler réciproquement, lui, ce monsieur et bourgeois n’est pas en moindre danger. Car lui et ses possessions ne font pas un, mais deux, et quiconque brise ce qui les relie le brise du même coup. Nos amis et nous, nous sommes méconnaissables sous ce rapport, parce que complètement masqués ; ainsi, moi, je suis masqué pour l’instant par ma profession, par mes souffrances réelles ou imaginaires, par mes penchants littéraires, etc. Mais moi, précisément, je sens mon propre fond beaucoup trop souvent et avec trop de violence pour pouvoir être satisfait, fût-ce même à moitié. Il me suffit de sentir ce fond un quart d’heure de suite pour que le monde venimeux me coule dans la bouche comme l’eau dans l’homme en train de se noyer.
Entre le célibataire et moi, il n’y a guère de différence pour l’instant, sauf que je puis encore penser à ma jeunesse dans mon village et que, si je le veux ou même simplement si ma situation l’exige, je pourrai peut-être encore me rejeter de ce côté. Mais le célibataire n’a rien devant lui et, de ce fait, rien non plus derrière. Dans l’instant, cela ne fait pas de différence, mais le célibataire n’a que l’instant. C’est en ce temps que nul aujourd’hui ne peut plus connaître, car rien ne peut être détruit comme ce temps, c’est en ce temps qu’il a échoué, alors qu’il sentait constamment son fond comme on prend soudain conscience d’une tumeur, qui était bien jusque-là la dernière des choses appartenant à notre corps, pas même la dernière puisqu’elle semblait ne pas encore exister, et qui, maintenant, et plus que tout ce que nous possédions en propre depuis notre naissance. Tandis que nous étions braqués jusque-là avec notre personne tout entière sur le travail accompli par nos mains, sur ce qui est vu par nos yeux et entendu par nos oreilles, sur les pas faits par nos pieds, nous nous tournons subitement dans la direction opposée, comme une girouette dans la montagne. Au lieu de s’enfuir en ce temps-là et fût-ce dans cette dernière direction – la fuite pouvant seule le maintenir sur la pointe de ses pieds et la pointe de ses pieds pouvant seule le maintenir au monde, – il s’est couché comme les enfants qui se couchent çà et là dans la neige en hiver, pour mourir de froid. Lui et ces enfants savent bien que c’est leur faute, qu’ils se sont couchés ou ont fléchi d’une manière ou d’une autre, ils savent qu’ils n’auraient dû le faire à aucun prix, mais ils ne peuvent pas savoir qu’après la transformation qui a lieu maintenant en eux dans les champs ou dans la ville, ils oublieront toute faute passée et toute contrainte, et qu’ils vont se mouvoir dans ce nouvel élément comme s’il était le premier. Toutefois, oublier n’est pas le mot qui convient ici. La mémoire de cet homme a aussi peu souffert que son imagination. Seulement, elles ne peuvent pas déplacer les montagnes ; voilà donc l’homme en dehors de notre peuple, en dehors de notre humanité, il est continuellement affamé, rien ne lui appartient que l’instant, l’instant toujours prolongé de la torture, jamais suivi de l’étincelle d’un instant de repos ; il n’a toujours qu’une seule chose : ses souffrances, mais rien sur toute la surface de la terre qui puisse se faire passer pour un remède, il n’a de sol que ce qu’il faut à ses deux pieds, de point d’appui que ce que peuvent couvrir ses deux mains, donc tellement moins que le trapéziste de music-hall, pour qui on a encore tendu un filet en bas.
Nous autres, c’est notre passé et notre avenir qui nous tiennent. Nous consacrons presque toutes nos heures de loisir, et combien de temps pris sur notre profession, à les faire monter et descendre pour les mettre en équilibre. Ce que le passé a de plus en étendue, le futur le compense par le poids et à leur terme, en effet, ils ne peuvent plus se distinguer l’un de l’autre ; plus tard, la prime jeunesse s’éclaire, comme le futur, et la fin du futur nous est déjà donnée dans tous nos soupirs, est déjà le passé. Ainsi se referme presque ce cercle au bord duquel nous marchons. Certes, ce cercle nous appartient, mais seulement tant que nous le tenons ; que nous nous écartions de lui une seule fois par suite de quelque absence, d’une distraction, d’une frayeur, d’un étonnement, d’une lassitude, et déjà il est perdu dans l’espace, nous avions jusque-là le nez plongé dans le fleuve du temps, nous reculons maintenant, nageurs passés, promeneurs actuels, et nous sommes perdus. Nous sommes en dehors de la loi, personne ne le sait et, pourtant, chacun nous traite en conséquence.

 »Ich will ja weg, will die Treppe hinauf, wenn es sein muß unter Purzelbäumen. Von der Gesellschaft verspreche ich mir alles, was mir fehlt, die Organisierung meiner Kräfte vor allem, denen eine solche Zuspitzung nicht genügt, wie sie die einzige Möglichkeit dieses Junggesellen auf der Gasse ausmacht. Dieser ist ja schon zufrieden, wenn er mit seiner, allerdings schäbigen Körperlichkeit standhält, seine paar Mahlzeiten schützt, Einflüsse anderer Menschen vermeidet, kurz, so viel behält, als in der auflösenden Welt nur möglich ist. Was er aber verliert, das sucht er mit Gewalt, sei es auch verändert, geschwächt, ja sei es auch nur scheinbar sein früheres Eigentum (und das ist es meistens), wiederzubekommen. Sein Wesen ist also ein selbstmörderisches, es hat nur Zähne fîii das eigene Fleisch und Fleisch nur fur die eigenen Zähne. Denn ohne einen Mittelpunkt zu haben, ohne einen Beruf, eine Liebe, eine Familie, eine Rente zu haben, das heißt ohne sich im Großen gegenüber der Welt, versuchsweise natürlich nur, zu halten, ohne sie also durch einen großen Komplex an Besitztümern gewissermaßen zu verblüffen, kann man sich vor augenblicklich zerstörenden Verlusten nicht bewahren. Dieser Junggeselle mit seinen dünnen Kleidern, seiner Betkunst, seinen ausdauernden Beinen, seinei gefurchteten Mietswohnung, seinem sonstigen gestückelten diesmal nach langer Zeit wieder hervorgerufenen Wesen, hält alles dies mit beiden Armen beisammen und muß immer zwei seinei Sachen verlieren, wenn er irgendeine geringe aufs Geratewoh fängt. Natürlich liegt hier die Wahrheit, die nirgends so rein zi zeigende Wahrheit. Denn wer wirklich als vollendeter Bürger auftritt, also auf dem Meer in einem Schiff reist, mit Schaum vor sicr und mit Kielwasser hinter sich, also mit vieler Wirkung ringsherum, ganz anders als der Mann auf seinen paar Holzstückchen ir den Wellen, die sich noch selbst gegenseitig stoßen und herunter-drücken — er, dieser Herr und Bürger, ist in keiner kleineren Gefahr. Denn er und sein Besitz ist nicht eins, sondern zwei, und wer die Verbindung zerschlägt, zerschlägt ihn mit. Wir und unsere Bekannten sind ja in dieser Hinsicht unkenntlich, weil wir ganz verdeckt sind, ich zum Beispiel binjetzt verdeckt von meinem Beruf, von meinen eingebildeten oder wirklichen Leiden, von literarischen Neigungen usw. Aber gerade ich spüre meinen Grund viel zu oft und zu stark, als daß ich auch nur halbwegs zufrieden sein könnte. Und diesen Grund brauche ich nur eine Viertelstunde ununterbrochen zu spüren und die giftige Welt wird mir in den Mund fließen wie das Wasser in den Ertrinkenden. Zwischen mir und dem Junggesellen ist im Augenblick kaum ein Unterschied, nur daß ich noch an meine Jugend im Dorfe denken und vielleicht, wenn ich will, vielleicht selbst dann, wenn es nur meine Lage verlangt, mich dorthin zurückwerfen kann. Der Junggeselle aber hat nichts vor sich und deshalb auch hinter sich nichts. Im Augenblick ist kein Unterschied, aber der Junggeselle hat nur den Augenblick. Zu jener Zeit, die heute niemand kennen kann, denn nichts kann so vernichtet sein wie jene Zeit, zu jener Zeit hat er es verfehlt, als er seinen Grund dauernd spürte, so wie man plötzlich an seinem Leib ein Geschwür bemerkt, das bisher das Letzte an unserem Körper war, ja nicht einmal das Letzte, denn es schien noch nicht zu existieren, und (das) jetzt mehr als alles ist, was wir seit unserer Geburt leiblich besaßen. Waren wir bisher mit unserer ganzen Person auf die Arbeit unserer Hände, auf das Gesehene unserer Augen, auf das Gehörte unserer Ohren, auf die Schritte unserer Füße gerichtet, so wenden wir uns plötzlich ganz ins Entgegengesetzte, wie eine Wetterfahne im Gebirge. Statt nun damals wegzulaufen, sei es auch in dieser letzten Richtung, denn nur das Weglaufen konnte ihn auf den Fußspitzen und nur die Fußspitzen konnten ihn auf der Welt erhalten, statt dessen hat er sich hingelegt, wie sich im Winter hie und da Kinder in den Schnee legen, um zu erfrieren. Er und diese Kinder, sie wissen ja, daß es ihre Schuld ist, daß sie sich hingelegt oder sonstwie nachgegeben haben, sie wissen, daß sie es um keinen Preis hätten tun dürfen, aber sie können es nicht wissen, daß sie nach der Veränderung, die jetzt mit ihnen auf den Feldern oder in der Stadt geschieht, an ede frühere Schuld und jeden Zwang vergessen und daß sie sich in dem neuen Element bewegen werden, als sei es ihr erstes. Aber Vergessen ist hier kein richtiges Wort. Das Gedächtnis dieses Mannes hat ebensowenig gelitten wie seine Einbildungskraft. Aber Berge können sie eben nicht versetzen ; der Mann steht nun einmal außerhalb unseres Volkes, außerhalb unserer Menschheit, immerfort ist er ausgehungert, ihm gehört nur der Augenblick, der immer fortgesetzte Augenblick der Plage, dem kein Funken eines Augenblicks der Erholung folgt, er hat immer nur eines : seine Schmerzen, aber im ganzen Umkreis der Welt kein zweites, das sich als Medizin aufspielen könnte, er hat nur so viel Boden, als seine zwei Füße brauchen, nur so viel Halt, als seine zwei Hände bedecken, also um so viel weniger als der Trapezkünstler im Variete, fur den sie unten noch ein Fangnetz aufgehängt haben. Uns andere, uns hält ja unsere Vergangenheit und Zukunft. Fast allen unseren Müßiggang und wie viel von unserem Beruf verbringen wir damit, sie im Gleichgewicht auf- und abschweben zu lassen. Was die Zukunft an Umfang voraus hat, ersetzt die Vergangenheit an Gewicht, und an ihrem Ende sind ja die beiden nicht mehr zu unterscheiden, früheste Jugend wird später hell, wie die Zukunft ist, und das Ende der Zukunft ist mit allen unsern Seufzern eigentlich schon erfahren und Vergangenheit. So schließt sich fast dieser Kreis, an dessen Rand wir entlang gehn. Nun, dieser Kreis gehört uns ja, gehört uns aber nur so lange, als wir ihn halten, rücken wir nur einmal zur Seite, in irgendeiner Selbstvergessenheit, in einer Zerstreuung, einem Schrecken, einem Erstaunen, einer Ermüdung, schon haben wir ihn in den Raum hinein verloren, wir hatten bisher unsere Nase im Strom der Zeiten stecken, jetzt treten wir zurück, gewesene Schwimmer, gegenwärtige Spaziergänger, und sind verloren. Wir sind außerhalb des Gesetzes, keiner weiß es und doch behandelt uns jeder danach.« 

Franz KafkaJournal [1948]trad. Marthe RobertGrasset1954p. 10-121910
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Quand j’y songe, il me faut dire qu’à maints égards, mon éducation m’a causé beaucoup de tort. Car il est sûr que je n’ai pas été élevé dans quelque lieu isolé, dans une ruine, peut-être, à l’intérieur des montagnes ; si cela était, je ne pourrais proférer le moindre mot de reproche. Au risque d’être incompris de toute la kyrielle de mes anciens maîtres, je dis que j’eusse été volontiers, que j’eusse préféré être ce petit habitant des ruines rôti par le soleil qui, à travers les décombres, m’eût baigné de tous côtés sur le lierre tiède, même si j’avais été faible au début sous la pression de mes bonnes qualités, qui eussent poussé en moi avec la force de l’ivraie.

Quand j’y songe, il me faut dire qu’à maints égards, mon éducation m’a causé beaucoup de tort. Ce reproche s’adresse à une foule de gens, à savoir mes parents, quelques membres de ma famille, certains habitués de notre maison, divers écrivains, une cuisinière bien précise qui m’a conduit à l’école pendant un an, tout un peuple de maîtres (que je suis obligé de comprimer très étroitement dans mon souvenir, sinon il m’en échappe quelques-uns çà et là ; mais comme je les ai comprimés trop fort, voilà que leur bloc s’effrite à nouveau par places), un inspecteur scolaire, des passants qui marchaient lentement, bref, ce reproche se glisse comme un poignard à travers toute la société et, je le répète, personne, malheureusement, personne ne peut être sûr que la pointe du poignard ne va pas surgir brusquement devant, derrière ou sur le côté. Je ne veux entendre aucune objection à ce reproche, j’en ai déjà entendu beaucoup trop, et comme, de plus, j’ai été réfuté dans la plupart des objections, je les inclus dans mon reproche et je déclare qu’à maints égards, mon éducation et cette réfutation m’ont causé beaucoup de tort.

J’y songe souvent et, chaque fois, il me faut dire qu’à maints égards, mon éducation m’a causé beaucoup de tort. Ce reproche se dirige contre une foule de gens ; ils se tiennent là, il est vrai, comme sur les vieilles photographies de groupes et ne savent que faire ensemble ; l’idée ne leur vient pas de baisser les yeux et ils n’osent pas sourire, tant ils sont impatients. Il y a là mes parents, quelques membres de ma famille, plusieurs professeurs, une cuisinière bien précise, quelques jeunes filles rencontrées au cours de danse, quelques familiers qui fréquentaient notre maison autrefois, plusieurs écrivains, un maître nageur, un employé derrière son guichet, un inspecteur scolaire, puis quelques personnes que je n’ai rencontrées qu’une seule fois dans la rue, et d’autres dont, précisément, je ne peux pas me souvenir, et ceux dont je ne me souviendrai plus jamais, et ceux, enfin, dont je n’ai absolument pas retenu l’enseignement, distrait que j’étais alors d’une manière ou d’une autre ; bref, ils sont tant qu’il me faut prendre garde à ne pas en nommer un deux fois. Et c’est devant eux tous que j’exprime mon reproche, c’est là ma manière de les présenter les uns aux autres, mais je ne tolère aucune objection. Car j’en ai vraiment toléré assez et comme j’ai été réfuté dans la plupart d’entre elles, je ne peux faire autrement que d’inclure ces objections dans mon reproche et de dire que, en dehors de mon éducation, ces réfutations m’ont fait aussi, à maints égards, beaucoup de tort.

S’attend-on par hasard à ce que j’aie été élevé dans quelque lieu isolé ? Non, c’est en pleine ville que j’ai été élevé. Et non, par exemple, dans quelque ruine de montagne ou au bord d’un lac. Jusqu’ici, mes parents et leur escorte étaient cachés par mon reproche qui les faisait tout gris, maintenant, ils l’écartent aisément et sourient, parce que j’ai retiré mes mains pour les porter à mon front et que je pense : « J’aurais dû être ce petit habitant des ruines qui prête l’oreille aux cris des choucas dont les ombres passent sur lui et qui se rafraîchit sous la lune, même si j’avais été un peu faible au début sous la pression de mes bonnes qualités qui eussent dû croître en moi avec la force de l’ivraie, brûlé par le soleil qui, passant à travers les décombres, m’eût baigné de tous côtés sur ma couche de lierre.

Wenn ich es bedenke, so muß ich sagen, daß mir meine Erziehung in mancher Richtung sehr geschadet hat. Ich bin ja nicht irgendwo abseits, vielleicht in einer Ruine in den Bergen, erzogen worden, dagegen könnte ich ja kein Wort des Vorwurfes herausbringen. Auf die Gefahr hin, daß die ganze Reihe meiner vergangenen Lehrer dies nicht begreifen kann, gerne und am liebsten wäre ich jener kleine Ruinenbewohner gewesen, abgebrannt, von der Sonne, die da zwischen den Trümmern von allen Seiten auf den lauen Efeu mir geschienen hätte, wenn ich auch im Anfang schwach gewesen wäre unter dem Druck meiner guten Eigenschaften, die mit der Macht des Unkrauts in mir emporgewachsen wären.

Wenn ich es bedenke, so muß ich sagen, daß mir meine Erziehung in mancher Richtung sehr geschadet hat. Dieser Vorwurf trifft eine Menge Leute, nämlich meine Eltern, einige Verwandte, einzelne Besucher unseres Hauses, verschiedene Schriftsteller, eine ganz bestimmte Köchin, die mich ein Jahr lang zur Schule führte, einen Haufen Lehrer (die ich in meiner Erinnerung eng zusammendrücken muß, sonst entfällt mir hie und da einer, da ich sie aber so zusammengedrängt habe, bröckelt wieder das Ganze stellenweise ab), einen Schulinspektor, langsam gehende Passanten, kurz, dieser Vorwurf windet sich wie ein Dolch durch die Gesellschaft und keiner, ich wiederhole, leider keiner ist dessen sicher, daß die Dolchspitze nicht einmal plötzlich vorn, hinten oder seitwärts erscheint. Auf diesen Vorwurf will ich keine Widerrede hören, da ich schon zu viele gehört habe und da ich in den meisten Widerreden auch widerlegt worden bin, beziehe ich diese Widerreden mit in meinen Vorwurf und erkläre nun, meine Erziehung and diese Widerlegung haben mir in mancherlei Richtung sehr geschadet.

Oft überlege ich es, und immer muß ich dann sagen, daß mir neine Erziehung in manchem sehr geschadet hat. Dieser Vorwurf geht gegen eine Menge Leute, allerdings sie stehn hier beisammen, wissen wie auf alten Gruppenbildern nichts miteinander anzufangen, die Augen niederzuschlagen fallt ihnen gerade nicht ein und zu lächeln wagen sie vor Erwartung nicht. Es sind da meine Eltern, einige Verwandte, einige Lehrer, eine ganz bestimmte Körhin, einige Mädchen aus Tanzstunden, einige Besucher unseres Hauses aus früherer Zeit, einige Schriftsteller, ein Schwimmeister, ein Billeteur, ein Schulinspektor, dann einige, denen ich nur einmal auf der Gasse begegnet bin, und andere, an die ich mich gerade nicht erinnern kann, und solche, an die ich mich niemals mehr erinnern werde, und solche endlich, deren Unterricht ich, irgendwie damals abgelenkt, überhaupt nicht bemerkt habe, kurz, es sind so viele, daß man achtgeben muß, einen nicht zweimal zu nennen. Und ihnen allen gegenüber spreche ich meinen Vorwurf aus, mache sie auf diese Weise miteinander bekannt, dulde aber keine Widerrede. Denn ich habe wahrhaftig schon genug Widerreden ertragen, und da ich in den meisten widerlegt worden bin, kann ich nicht anders, als auch diese Widerlegungen in meinen Vorwurf mit einzubeziehen und zu sagen, daß mir außer meiner Erziehung auch diese Widerlegungen in manchem sehr geschadet haben.

Erwartet man vielleicht, daß ich irgendwo abseits erzogen worden bin ? Nein, mitten in der Stadt bin ich erzogen worden, mitten in der Stadt. Nicht zum Beispiel in einer Ruine in den Bergen oder am See. Meine Eltern und ihr Gefolge waren bis jetzt von meinem Vorwurf bedeckt und grau, nun schieben sie ihn leicht beiseite und lächeln, weil ich meine Hände von ihnen weg an meine Stirn gezogen habe und denke : Ich hätte der kleine Ruinenbewohner sein sollen, horchend ins Geschrei der Dohlen, von ihren Schatten überflogen, auskühlend unter dem Mond, wenn ich auch am Anfang ein wenig schwach gewesen wäre unter dem Druck meiner guten Eigenschaften, die mit der Macht des Unkrauts in mir hätten wachsen müssen, abgebrannt von der Sonne, die zwischen den Trümmern hindurch auf mein Efeulager von allen Seiten mir geschienen hätte.

Franz KafkaJournal [1948]trad. Marthe RobertGrasset1954p. 6-817-18 mai 1910
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Aujourd’hui, par exemple, j’ai commis trois impudences, l’une envers un conducteur, l’autre envers une personne qui m’était présentée – tiens, elles ne sont que deux – mais elles me font souffrir comme des crampes d’estomac. C’eût été de l’impudence de la part de n’importe qui, combien plus encore venant de moi. Ainsi, je sortis de moi-même, je luttai à vide dans le brouillard et, ce qui est plus grave, personne ne remarqua que je faisais cette impudence comme telle, qu’il me fallait la faire même à l’égard de ceux qui m’accompagnaient, qu’il me fallait leur montrer la mine appropriée et en porter la responsabilité à leurs yeux ; mais ce fut pis encore quand l’un de mes amis, prenant cette impudence non pour un indice de caractère, mais pour le caractère lui-même, attira mon attention sur elle et l’admira. Pourquoi ne resté-je pas en moi ? Maintenant, il est vrai, je puis me dire : vois donc, le monde se laisse battre par toi, le conducteur et la personne qui t’était présentée sont restés calmes quand tu es parti, cette dernière t’a même salué. Mais cela ne veut rien dire. Tu ne gagneras rien à quitter ton cercle et par surcroît, que perdras-tu à rester dedans ? A ceci, je me borne à répondre : moi aussi j’aimerais mieux me laisser rouer de coups dans le cercle plutôt que d’être celui qui donne les coups à l’extérieur, mais où diable est-il, ce cercle ? Il fut un temps où je le voyais posé à terre, comme arrosé de chaux, mais en ce moment, je ne le vois plus que flottant vaguement autour de moi, que dis-je, il ne flotte même pas.

Ich habe heute zum Beispiel drei Frechheiten gemacht, gegenüber einem Kondukteur, gegenüber einem mir Vorgestellten, so, es waren nur zwei, aber sie schmerzen mich wie Magenschmerzen. Von Seite eines jeden Menschen wären es Frechheiten gewesen, wie erst von meiner Seite. Ich ging also aus mir heraus, kämpfte in der Luft im Nebel, und das Ärgste : daß es niemand merkte, daß ich auch gegenüber meinen Begleitern die Frechheit als eine Frechheit machte, machen mußte, die richtige Miene, die Verantwortung tragen mußte ; das schlimmste aber war, als einer meiner Bekannten diese Frechheit nicht einmal als Zeichen eines Charakters, sondern als den Charakter selbst nahm, mich auf meine Frechheit aufmerksam machte und sie bewunderte. Warum bleibe ich nicht in mir ? Jetzt sage ich mir allerdings : schau, die Welt läßt sich von dir schlagen, der Kondukteur und der Vorgestellte bleiben ruhig, als du weggingst, der letztere grüßte sogar. Das bedeutet aber nichts. Du kannst nichts erreichen, wenn du dich verläßt, aber was versäumst du überdies in deinem Kreis. Auf diese Ansprache antworte ich nur : auch ich ließe mich lieber im Kreis prügeln, als außerhalb selbst zu prügeln, aber wo zum Teufel ist dieser Kreis ? Eine Zeitlang sah ich ihn ja auf der Erde liegen, wie mit Kalk ausgespritzt, jetzt aber schwebt er mir nur so herum, ja schwebt nicht einmal.

Franz KafkaJournal [1948]trad. Marthe RobertGrasset1954p. 51910
Mode : Lu

Tu tombes dans un trou, et tu dis « ouais non c’est pas ma tombe, je me tire de ce trou », tu sors du trou qui n’est pas la tombe, tu tombes de nouveau dans un trou, et tu dis « ouais non c’est toujours pas ma tombe, je me tire de ce trou », tu tombes dans un autre trou ; des fois tu tombes dans un trou à l’intérieur même d’un trou, ou dans plusieurs trous à l’intérieur de trous, et tu sors de l’un puis l’autre, et puis tu retombes et tu dis « c’est pas ma tombe, je me tire de ce trou » ; des fois on te pousse et tu dis « non tu peux pas me pousser dans ce trou, c’est pas ma tombe », et tu te tires la tête haute, et puis tu retombes dans un trou sauf que cette fois personne ne t’a poussé⋅e ; des fois tu tombes dans une succession de trous dont les structures sont prévisibles, idéologiques, anciennes, tu tombes souvent dans cette succession de trous structurels et impersonnels ; des fois tu tombes dans des trous avec d’autres gens, et avec d’autres gens vous vous dites « ouais non c’est pas notre fosse commune, on se tire de ce trou », et tous⋅tes vous vous tirez de ce trou tous.tes ensemble, dans un enchevêtrement de mains et de pieds et de courtes échelles faites à chacun⋅e pour se tirer de ce trou qui n’est pas la fosse commune et dont on ne pourra se tirer qu’ensemble ; des fois, tu tombes exprès dans un trou qui n’est pas la tombe, parce qu’en vrai c’est moins de peine que de ne pas tomber dans un trou, mais une fois dedans tu réalises que ce n’est pas la tombe, et alors tu finis par te tirer du trou ; des fois tu tombes dans un trou et tu y languis des jours, des semaines, des mois, des années, parce que ce trou qui a beau ne pas être la tombe est quand même un trou dont on galère à s’extirper, et tu sais qu’après ce trou il n’y a rien d’autre qu’un trou, et puis un autre ; des fois, tu prospectes le paysage des trous et tu rêves de te dégoter un trou de standing où faire de vieux os ; des fois tu penses à celles et ceux tombé⋅es dans des trous qui ne sont pas des tombes mais qui gagneraient sans doute à en être ; des fois tu es trop absorbé⋅e dans la contemplation du trou dernier et c’est dur d’éviter les trous intermédiaires ; des fois tu t’appliques à bien tomber et à bien t’en tirer, avec une vaillance admirable, et tu dis « regarde la maîtrise et le panache avec lesquels je m’élève de ce qui y ressemble mais n’est pas la tombe ! »

Anne Boyer« Ce qui y ressemble mais n’est pas la tombe » [2015]L.I.E.Strad. collective
Mode : Lu

Parce que les hommes croient que les mots contiennent un effet moteur, […] les sons produits en acte émettent des rayons comme le font les autres choses en acte, et ils agissent sur le monde des éléments de la même manière que les autres choses individuelles. Et du fait qu’il existe d’innombrables sons différents, chacun d’eux, prononcé en acte, a son effet propre, différent de l’effet des autres, dans les autres choses composées d’éléments. L’harmonie céleste donne leur effet propre aux sons, ainsi qu’aux herbes et à d’autres choses et, de la même manière, elle donne des effets qualitativement très variés dans des choses différentes.

[…]

Certains sons ont un effet sur le feu, d’autres sur l’air, l’eau ou la terre. Il y a des sons prononcés qui ont un effet sur les animaux, d’autres sur les végétaux. Certains ont un effet sur une espèce d’animaux ou une espèce de végétaux, d’autres sur une autre. Et de même certains sons ont un pouvoir sur un genre d’accidents, d’autres sur un autre.

De même, certains sons ont un pouvoir à un certain moment, d’autres à un autre moment. Certains ont un pouvoir dans un lieu, d’autres dans un autre. Certains ont un effet par soi, d’autres seulement lorsqu’ils sont prononcés avec d’autres sons. Certains ont un effet particulier lorsqu’ils sont prononcés d’une certaine manière, d’autres lorsqu’ils sont prononcés d’une autre manière. Certains ont un effet seulement lorsqu’ils sont prononcés une fois, d’autres seulement lorsqu’ils sont prononcés plusieurs fois. De même, certains ont un effet par soi, d’autres seulement s’ils sont associés à une action particulière.

[…]

L’air, et les substances qui ont la nature la plus proche de celle de l’air, sont les matières les plus appropriées à l’action des paroles. Les paroles sont en effet des formes aériennes, et c’est pour cette raison qu’elles sont plus opérantes sur une matière aérienne que sur une autre. De plus, l’air reçoit plus facilement les impressions que les autres éléments, et c’est pourquoi les paroles ont plus d’efficacité sur les corps et les qualités aériennes que sur les corps et les qualités des autres éléments, bien que certains mots obtiennent un effet sur ces derniers.

De là vient le fait que certains mots, prononcés rituellement, modifient la sensation des animaux, et des hommes en particulier. En effet, l’esprit humain est de nature aérienne, et de ce fait les mots, comme d’autres choses, provoquent facilement un changement en lui. De là vient aussi le fait que des images apparaissent dans le miroir consacré grâce à la prononciation de certains mots, et que parfois se font entendre des paroles non prononcées par l’homme. De là vient aussi le fait que, durant la prononciation de certains mots, des images venues de l’extérieur se forment dans l’imagination, la raison et la mémoire de l’homme envoûté.

[…]
L’esprit humain ou celui d’un autre animal, ainsi modifié, produit dans son sujet une volonté de mouvoir ses membres selon un certain type de mouvement, local ou autre. Il n’avait pas cette volonté auparavant, et ne l’aurait pas eue si ces mots n’avaient été prononcés. Les mots altèrent aussi la volonté elle-même.

C’est pourquoi l’on chasse de leur refuge, grâce aux mots, les scorpions, les loups, les lions, les rats et les mouches, et c’est de cette manière que l’on appelle parfois les animaux et les oiseaux dans les lieux où ils attendent leur capture. En effet, dans de tels cas, soit la volonté naturelle suit le mouvement des esprits de l’animal enchanté, produit par les mots, soit par sa propre volonté se trouve en elle-même altérée, ayant été transformée en une forme nouvelle par les mots, forme qu’elle n’aurait pas eue en suivant le cours naturel des choses.
Mais d’autre part, bien que leur effet soit plus grand et plus facile dans une matière spirituelle, les mots prononcés avec la solennité requise ont cependant l’effet et la propriété de transformer tous les éléments en certaines formes naturelles afin qu’ils ne produisent pas ce qu’ils auraient effectué dans le cours ordinaire des choses.

En effet la terre, bien qu’elle soit froide naturellement, se réchauffe et retient la chaleur par la puissance des mots. L’eau, aussi, qui par sa nature propre permet aux corps pesants de la pénétrer, se voit privée de cette nature par la puissance de certains mots, et c’est ainsi que le fer peut voguer sur l’eau. L’air cesse aussi de souffler et d’engendrer la pluie par l’action des mots. Par des mots, le feu cesse également de brûler, même alimenté en combustible.

Il s’ensuit de cela que des corps pesants sont souvent entraînés dans les airs, contrairement au cours normal de leur nature. Les corps légers aussi descendent vers le bas par la puissance des mots, et les mots produisent aussi des éclairs, du tonnerre, des nuages, des ténèbres et autres accidents des éléments.

[…]

Il importe peu, afin d’avoir un effet moteur, que les opérations et les passions par lesquelles se fait l’adjuration existent ou n’existent pas, et qu’elles aient ou non existé, pourvu que celui qui adjure ait un désir intense avec la solennité requise. Parfois en effet, les faux discours produisent, comme les vrais, un effet moteur dans la matière grâce à la libéralité céleste.

[…]

Et ce que nous avons dit du pouvoir des mots est suffisant.

Al-KindîDe radiischap. 6 : La puissance des motstrad. Didier OttavianiAllia2003p. 40-70
Mode : Lu

Le désir humain est dans le cœur, qui est le centre d’où proviennent toutes les actions volontaires, et ce centre possède sa propre nature centrique, d’une certaine manière semblable à celle du monde. Car l’homme, individué par sa complexion propre, naît conforme au monde, puisque chaque partie du monde participe à son individuation. De là vient le fait que le centre du monde produit à sa manière une centricité dans chaque homme individuel, et même dans chaque animal. C’est pourquoi le centre de l’homme le dirige dans ses mouvements, comme le centre du monde dirige celui-ci à sa manière dans ses mouvements. Et c’est pour cela que les rayons qui proviennent de la propriété du centre de l’homme, c’est-à-dire de son désir, sont plus aptes à produire un mouvement dans la manière adaptée que les rayons qui proviennent d’autres parties de l’individu humain ou de propriétés de ces parties.
Et il faut savoir que le désir d’un homme est naturellement plus apte à produire des mouvements extérieurs que celui d’un autre, parce que la complexion de chacun limite la quantité et la qualité de sa puissance, même lorsque les volontés et les désirs se trouvant dans les deux sont d’égale intensité. C’est aussi parce que quand les désirs sont égaux grâce à la nature de la complexion, si le désir de l’un se produit plus intensément en acte que celui de l’autre, c’est le plus intense qui possède la capacité de produire des mouvements à l’extérieur.

Al-KindîDe radiischap. 6 : La puissance des motstrad. Didier OttavianiAllia2003p. 57-58