Adorno, Théorie esthétique

Le sérieux chez Beethoven est bour­geois. La contin­gence déborde sur le carac­tère for­mel. Finalement, la contin­gence est une fonc­tion de la struc­tu­ra­tion com­plète et crois­sante. Des choses appa­rem­ment aus­si mar­gi­nales que le rétré­cis­se­ment tem­po­rel de la dimen­sion des com­po­si­tions musi­cales et les for­mats réduits des meilleurs tableaux de Klee peuvent s’ex­pli­quer ain­si. La rési­gna­tion devant l’es­pace et le temps céda à la crise de la forme nomi­na­liste au point de l’in­dif­fé­rence. L’action pain­ting, la pein­ture infor­melle et la musique aléa­toire ont peut-être pous­sé à l’ex­trême ce carac­tère de rési­gna­tion : le sujet esthé­tique se dis­pense de l’ef­fort de la mise en forme de la contin­gence adverse qu’il déses­père d’ac­com­plir plus long­temps. Il impute pour ain­si dire au contin­gent la res­pon­sa­bi­li­té de l’or­ga­ni­sa­tion. Mais, à nou­veau, le gain s’ins­crit en faux. La léga­li­té for­melle qu’on croit dis­til­lée de la contin­gence et de l’hé­té­ro­gène reste elle-même hété­ro­gène et non obli­ga­toire pour l’oeuvre d’art, oppo­sée à l’art parce que lit­té­rale. La sta­tis­tique sert à se conso­ler de l’ab­sence de forme tra­di­tion­nelle. Cette situa­tion s’ins­crit dans la figure de la cri­tique de cette absence. Les œuvres d’art nomi­na­listes ont tou­jours besoin de l’in­ter­ven­tion de la main direc­trice qu’elles cachent à cause de leur prin­cipe. Dans la cri­tique extrê­me­ment objec­tive de l’ap­pa­rence s’in­tro­duit un élé­ment d’ap­pa­rence aus­si irré­duc­tible peut-être que l’ap­pa­rence esthé­tique de toute œuvre d’art. Fréquemment, dans les pro­duits artis­tiques du hasard, on res­sent la néces­si­té de sou­mettre au choix ces pro­cé­dures en quelque sorte sty­li­santes. Corriger la for­tune consti­tue la fatale des­ti­née de l’oeuvre d’art nomi­na­liste.
Der Ernstfall bei Beethoven ist bür­ger­lich. Zufälligkeit griff auf den Formcharakter über. Am Ende ist Zufälligkeit eine Funktion anwach­sen­der Durchgestaltung. Scheinbar Peripheres wie die tem­poräre Schrumpfung des Umfangs musi­ka­li­scher Kompositionen, auch die Kleinformate der bes­ten Bilder von Klee mögen so sich erklä­ren. Resignation vor Zeit und Raum wichen vor der Krisis der nomi­na­lis­ti­schen Form auf den Punkt als einen von Indifferenz zurück. Action pain­ting, infor­melle Malerei, Aleatorik moch­ten das resi­gna­tive Moment ins Extrem trei­ben : das ästhe­tische Subjekt dis­pen­siert sich von der Last der Formung des ihm gegenü­ber Zufälligen, die es län­ger zu tra­gen verz­wei­felt ; es schiebt die Verantwortung der Organisation gleich­sam dem Kontingenten selbst zu. Der Gewinn steht aber­mals falsch zu Buche. Die ver­meint­lich aus dem Kontingenten und Heterogenen des­tillierte Formgesetzlichkeit bleibt ihrer­seits hete­ro­gen, fürs Kunstwerk unver­bind­lich ; kunst­fremd als buchstä­bliche. Statistik wird zum Trost für die Absenz der tra­di­tio­nel­len Formen. Diese Situation schließt in sich die Figur der Kritik an ihr ein. Nominalistische Kunstwerke bedür­fen stets wie­der des Eingriffs der len­ken­den Hand, die sie ihres Prinzips wegen cachie­ren. In die extrem sachliche Kritik des Scheins gerät ein Scheinhaftes hinein, so unab­ding­bar viel­leicht wie der ästhe­tische Schein aller Kunstwerke. Vielfach wird die Notwendigkeit verspürt, in künst­le­ri­schen Produkten des Zufalls diese gleich­sam sti­li­sie­ren­den Prozeduren der Auswahl zu unter­wer­fen. Corriger la for­tune ist das Menetekel des nomi­na­lis­ti­schen Kunstwerks.